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Sabato 23 gennaio Subculture music è lieta di presentare direttamente da Amsterdam NL NYMFO [RAM RECORDS.RENEGADE.CIA.SHOGUN.CRITICAL] accompagnato da i djs resident subculture MAZTEK/KALU/MC SHOT e per l'occasione da dei grandi djs e amici dalla campania i RECRUITS.

NYMFO
[RAM RECORDS.RENEGADE.CIA.SHOGUN.CRITICAL]
http://www.myspace.com/nymforedzone

Giovedì 28 maggio secondo appuntamento per gli amanti delle basse frequenze presso il Club 21 di via Dei Cimatori a Firenze. Questa settimana i timonieri dell HI-FI BAR saranno Shinjin, Leonard P, Strana, mc More, Shed e Airone. Ovviamente FREENTRY, ovviamente 3 drink 10 euro prima dell'1:30!

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YO!

A sto giro è grossa. Hypnoskull prosegue nel suo distacco dal rhythmic noise industriale e ruvido degli esordi, completando una svolta già accennata in Dark Skies Over Planet E. Evidentemente si è aggiornato, è andato a qualche edizione del Breakcore Gives Me Wood ed infine ha deciso di dedicarsi completamente alla produzione di breakcore jungle. Alcune sue caratteristiche rimangono riconoscibili, come l'estensivo uso di campionamenti di colonne sonore e di proclami autoconfezionati, vedi ad esempio "It's been 1 year and 22 days", per poi passare al consueto booklet verboso. Si tratta di elementi distintivi che se da un lato creano un filo conduttore col passato, dall'altro non pregiudicano la sostanza sonora di Panik Mekanik, che è totalmente jungle.

E' veramente difficile concepire qualcosa di più pacchiano dei Belladonnakillz. Il nome potrebbe esservi noto solo se frequentate il sottobosco breakcore, quindi è meglio fornire paragoni e spiegazioni: immaginate l'equivalente musicale di un tappo della benzina adesivo cromato piazzato su una Uno Turbo con gli interni in leopardo sintetico. Concretamente si traduce nell'unione fra i peggiori aspetti di generi musicale tanto prediletti da noi giovani: la greve ironia e la sterile ribellione dei testi punk, la facile melanconia emo o eurotrance (dipende da che parte del liceo stavate), la furia cieca drum'n'bass e breakcore, il tutto amalgamato con l'approssimazione tipica della mancanza di mezzi.

Boom boom claat! Per colpa della valanga Analord che ha tenuto occupata la Rephlex nel 2005, si erano perse le tracce di questo CD, annunciato già nel 2004. Esce solo ora, ma è diventato doppio dopo l'aggiunta di un secondo CD di 'versions' che, per chi non frequenta l'ambiente ragga/dub/dancehall, sono le versioni strumentali ri-editate. L'uscita ritardata ha generato anche dei simpatici siparietti: visto che a quanto pare al momento non si parla d'altro, ci sono posti in cui Killing Sound viene etichettato come 'grime'. Se l'errore non vi appare lapalissiano, allora occorre una breve descrizione del contenuto di questo album. Razor X Productions è l'associazione fra The Bug e The Rootsman, già testata in alcune tracce di Pressure (sempre su Rephlex), un disco che ai tempi avevo recensito freddamente, sottovalutandolo.

Se la Planet Mu ha in programma di pubblicare un'ira di dio di dischi spettacolari nella sola primavera 2005, è anche per merito dei soldi accumulati grazie ai due dischi di Remarc. Non è solo Mike Paradinas ad impazzire per la jungle hardcore, molti aspettavano la ristampa di certi pezzi storici e ne hanno fatto incetta, per non parlare degli Unreleased Dubs. Il caro Mike avrebbe voltieri ripubblicato tutta la jungle del periodo '94, in particolare tutte le uscite della Suburban Base, ma per motivi di diritti (alla Subbase devono essere un po' dei bastardoni) non se ne è potuto fare nulla. Non è il caso di Bizzy B, che saggiamente ha sempre tenuto lui stesso i diritti dei suoi pezzi e ci fa quello che vuole. Ecco quindi che arrivano questi Science EPs che sono manna per qualunque junglist che si rispetti. Amen breaks talmente fluenti che diventano una poesia e ritmiche impazzite.

Italian Bassline Vol 3, compilation tutta italiana prodotta dalla Afun Recordings, esce in questi giorni in formato cd-mix e già al primo ascolto ci si rende immediatamente conto del sensibile innalzamento degli standard qualitativi dei produttori italiani. Nel suo insieme le tracce sono maggiormente amalgamate, molto varie come stile e mixate in maniera assai creativa da Maver, Afghan e Cocco ovvero il collaudato team del Link Drum’n’Bass Arena (che necessità c’era infatti di farlo mixare da qualche guest internazionale?

Ben pochi producers drum’n’bass sarebbero in grado di realizzare una compilation talmente esauriente come quella di Dillinja. Negli ultimi dieci anni il prolifico produttore di Brixton (all’anagrafe Karl Francis) ha prodotto infatti una serie infinita di tracce su etichette del calibro della V Recordings, Prototype, Hardleaders, Metalheadz riuscendo sempre a mantenersi fedele al proprio stile e segnando tappe fondamentali nell’evoluzione della drum’n’bass (come per esempio quella di aver utilizzato prima di tutti gli altri il cosiddetto ‘amen break’).

Se avete apprezzato il revival di qualche mese fa, non potete fare a meno del bis, specialmente se considerate che tutte le tracce sono inedite (perche', non e' dato saperlo). Gli ingredienti sono i soliti, pochi ed arcinoti, ma la tecnica e' ad un livello talmente elevato da surclassare qualsiasi imitatore. Ritroviamo l'esplosione ragga di Bad No Bloodclart e Fire remix e una versione VIP della storica Ricky, qualcosa di davvero imperdibile, e poi ancora hardcore hip hop con In Da Hood, ritmiche miste a techstep in Darkaworld, tutto quanto attorniato dalla solita dovizia di amen breaks sminuzzati e riassemblati in un mash-up furioso e micrometrico. Non e' semplice esibizione di tecnica, e' proprio l'essenza del ritmo, l'arte del break. La prova suprema e' la conclusiva Da Drumz, quattro minuti in cui c'e' tutto Remarc, un condensato di giungla che vi lasciera' senza fiato.

Dopo Remarc su Planet-Mu ecco un'altra retrospettiva raggajungle, stavolta si tratta di un'etichetta e di una coppia di artisti statunitensi, uno dei quali si chiama proprio come uno dei pezzi piu' famosi di Remarc, Soundmurderer. L'ispirazione e' lapalissiana, il contenuto e' praticamente ovvio. 11 episodi di drum edits schizzati, amen breaks in quantita' industriale, samples ragga a non finire, intermezzi hip-hop e una marea di bassi pulsanti. Non c'e' davvero molto da dire, fare distinzioni fra i pezzi e' abbastanza inutile, alcuni sono piu' mash-up di altri, si parte con tracce piu' semplici per poi passare a cut-up furiosi che cominciano da Dreader Than Dread remix fino alla fine del CD. La mia preferita direi che e' Fathom, ultra frammentata e immersa in un'atmosfera scurissima, nel complesso e' davvero molto divertente.

Pensavate davvero che mi sarei mai stancato di recensire qualunque cazzata proveniente dalle mani di Venetian Snares?

Non siate scettici. Non ci troviamo davanti semplicemente ad una raccolta di tracce gabberone e pesantissime. Cioè, ci sono anche quelle, ma Producer è così figo che non si limita certo ad un solo genere. Dopo un paio di pezzi iniziali dove sono i beats in quattro ultraspessi a farla da padrone, il numero 3 Zero Tolerance si sposta su altri territori, è uno splendido esempio di techno acida e atmosferica, e quando dico techno parlo di breaks lenti usciti da una drum machine, non una mera cassa dritta e asciutta. Si sfiora il sublime quando Luke McMillan si lancia in esibizioni di hardcore jungle, prende tutti gli elementi base dei raves di dieci (e passa) anni fa e li rimescola con le tecnologie odierne. Se non fate caso alla cassa rotterdam in sottofondo, History Lesson contiene un bel po' di roba vintage: think e apache breaks, mentasms e tutta la struttura delle melodie.

Attesissimo e con un ritardo colossale giunge il mirabolante album del maestro del dub Digital. Lo stile e' il suo, inconfondibile, inimitabile e irraggiungibile, nessuno mischia drum'n'bass e dub cosi' bene, ha un'esperienza immensa nell'arte di produrre, ha pubblicato una quantita' sterminata di singoli, a volte capolavori a volte ripetendosi inevitabilmente, ma per l'album ci ha riservato il meglio. Troviamo subito perle come Champion Bubbler, beat irresistibile con scariche di amen, linea di basso formosa e vibrazioni magnetiche, oppure Daylight Robbery, un misto di due dei suoi migliori pezzi, il groove particolare di Deadline e gli echi distanti di Warehouse Dub, e ancora Love Is Love in associazione con Spirit, forse la traccia migliore, beat sparato, mentasms stirati e addirittura cascate di acido per un suono totalmente inedito.

Portato dall'underground alle luci della ribalta da Mike Paradinas, Venetian Snares con il materiale pubblicato lo scorso anno e' stato definitivamente consacrato come peso massimo dell'elettronica da praticamente chiunque. Basti dire che gente come Mark Bell (LFO e collaboratore di Bjork e Depeche Mode) lo ritiene l'artista piu' interessante del momento e che Aphex Twin oltre ad aver devastato il pubblico del Sonar 2001 con i pezzi di Making Orange Things gli ha chiesto circa una decina di volte di fare un album per la Rephlex. 'Higgins...' abbandona il lato distorto in favore di effetti DSP estremi che portano a lanci chilometrici, beats ultracompressi, batterie stridenti e loops riverberati al limite.

Questo e' il disco nuovo di Ubi Dread, dopo anni passati suonando come musicista live in diverse band e producendo come dj electronic music, torna allo scoperto con il suo primo lavoro discografico sotto lo pseudonimo che, sin da anni fa, e' la sua principale incarnazione drum'n'bass come. Il tutto si puo' riassumere in drum'n'bass di music astratta, intesa a muovere sia il corpo sia i neuroni, piu' i neuroni a dire il vero. Il cd comprende otto tracce dal sapore notturno e rilassato della jungle d'atmosfera che non ha nulla da invidiare ai produttori internazionali. 'Painful Jungle', il pezzo che apre l'album e' un viaggio leggero attraverso paesaggi notturni di giungle e savane incontaminate, si passa veloci ascoltando i suoni della natura.