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Ok ora potete farci il callo, dormire sugli allori, non stare allerta: dopo Benga, un altro immenso nome della dubstep al Magnolia. Siete davvero dei privilegiati. E ora godetevelo.

THIS IS DUBSTEP w/ CASPA

watch! http://www.youtube.com/watch?v=1lPcX-eacHc

line up:

CASPA [UK] (dj set)
MOTHER INC. (dj set)
BORED TO DEBT (dj set)
LOW STE (dj set)

Da giovedì 27 a sabato 29 maggio 2010 si tiene al Palazzo del Ghiaccio di Milano la sesta edizione di audiovisiva, il festival di esterni - realizzato in collaborazione con Frigoriferi Milanesi e Open Care - dedicato all’esplorazione dei linguaggi espressivi contemporanei e alla sperimentazione di tecnologie applicate alla musica, all’immagine e all’interattività.

Tre giorni di concerti dal vivo, installazioni, workshop e djset per incontrare e scoprire l’evoluzione dei più importanti artisti internazionali e italiani, ma anche per mettere in discussione il concetto stesso di musica elettronica, un genere alla continua ricerca di nuovi stimoli e aperto alle contaminazioni per recuperare il calore del suono.

Giovedì 28 maggio secondo appuntamento per gli amanti delle basse frequenze presso il Club 21 di via Dei Cimatori a Firenze. Questa settimana i timonieri dell HI-FI BAR saranno Shinjin, Leonard P, Strana, mc More, Shed e Airone. Ovviamente FREENTRY, ovviamente 3 drink 10 euro prima dell'1:30!

SUPPORT YOUR LOCAL SCENE!

YO!

Per la Rinse esce una interessantissima compilation che conferma l'ottimo stato di salute della scena dubstep. "I Love Dubstep" è mixata da Youngsta e Geeneus, tra gli artisti selezionati troviamo Skream con"Midnight Request Line", Digital Mystikz con "Anti War Dub", The Bug con "Skeng" e ancora Kode 9 e recencti release di TRG, Martyn e Shackleton. www.boomkat.com/item.cfm?id=136347

Uno dei nomi interessanti del dubstep, venuti alla ribalta in questi mesi, è sicuramente quello dei Various Production. Di recente hanno pubblicato per la loro etichetta personale una compilation dal titolo "Various Versus". Sono una serie di remix, alcuni brani sono loro ma remixati da altri, altri brani invece sono invece dei remix fatti da loro ad esempio per le Sugababes, Ina Brown e i Foals. Una ottima occasione per avvicinarsi al loro suono. Se volete avere più info sul duo le trovate qui: www.various.co.uk - www.myspace.com/various - www.lastfm.it/music/Various%20Production

Sulla qualità di Planet Mu e le doti imprenditoriali di Mike P siamo ormai pressochè tutti d'accordo: lanciare sound nella maggior parte diversi ed innovativi è probabilmente la chiave vincente di quest'etichetta. Tra i primi ad abbassare i bpm su Planet Mu abbiamo trovato i Vex'd e Distance, prima che questa si ampliasse cosi fortemente al dubstep, producendo artisti quali Pinch, Benga, Skream e Loefah per i remix di "Punisher", ed altri ancora. Quella che fu una delle prime vetrine ufficiali su questo genere, ovvero il Dubstep Wars sul Breezeblock di Mary Anne Hobbs su BBC Radio 1, ha subito fatto in modo che venisse colta l'influenza di band come i Korn su DJ Distance: se si ascoltano infatti tracce come "Traffic" o "Cyclops" non ci si può non accorgere di ciò, non tanto per le batterie, quanto per le chitarre e i bassi, che suonano troppo più acustici di un sintetizzatore, hardware o VST che sia; niente wobble bass in questo caso, ma distorsioni e ritmo half step.

Memories Of The Future è una piacevole sorpresa, quando per la prima volta sentii parlare di Kode9 non rimasi molto impressionato, mi riferisco ai pezzi inclusi su Grime 2 della Rephlex. I casi sono due: o Kode9 ha rifilato i pezzi fuffa per quella compilation, oppure il suo stile ha avuto un'enorme evoluzione immediatmente dopo. Ancora oggi se riascolto i pezzi vecchi di Grime 2 non mi dicono granchè, impallidiscono letteralmente davanti a questo album imponente.

A proposito di Burial, nelle settimane passate ho avuto occasione di leggere talmente tanti pareri entusiasti, alcuni dei quali davvero al limite del credibile, al punto che si era insediato in me il sospetto dell'hype giornalistico sull'onda della crescente esposizione dubstep. E' sempre piacevole ricredersi quando ci si trova di fronte ad un disco di tale perfezione. Ero già pronto a scommettere che sarebbe stata dura competere con Oneiric di Boxcutter che ecco, arriva Burial e in un paio di minuti sono irrimediablimente soggiogato.

Pinch è una figura della scena dubstep equivalente a Andy C o a Goldie per la d'n'b, poichè ha l'indiscussa autorità per pubblicare i pezzi migliori di qualunque artista, affermato o emergente che sia. Tanto per cominciare Skream, non uno qualunque, figura con Bahl Fwd che se non è il mio pezzo preferito dubstep dell'anno poco ci manca: break gigantesco, percussioni tribali sparate, basso continuo e un arrangiamento melodico insuperabile che non sfugge alla memoria. Distance con Temptation si scosta un attimo dai bassi ruvidi stile heavy metal per cui è noto e si esibisce in un minimale e oscuro episodio orientaleggiante a base di sitar, DQ 1 (Darqwan) esplicita le connessioni con la jungle con la scheletrica Wear The Crown, MRK 1 (Mark One) fa sfoggio delle sue melodie fantasiose e acidule sopra ad un classico beat lento e trascinato.

Tempa: Un' Etichetta; tornando alle radici basti pensare a Benny Ill, gli Horsepower Productions, diciamo 2step/UK garage. Skream: un nome, ossia uno dei Nomi che sono ormai ovunque, perfino Ricardo Villalobos l'ha portato al Panorama Bar per la Love Parade, di fianco a nomi quali Cassy, Onur Oezer e Soundhack. La connessione minimale è minima, vista la differenza tra il genere che domina il locale e quello trattato dal 20enne londinese: l'esito è stato tuttavia positivo, sia per il probabile stato anfe-paradizzato dell'audience che per la connessione tra Villalobos, il leggendario Hardwax più rispettivo pubblico e Rhythm & Sound. Siamo sempre a sud di Londra, nucleo del dubstep, dove ritroviamo un altro caso di ragazzino sparatracce trovatosi precocemente catapultato nella produzione, grazie anche al fratello maggiore noto come Hijak, che all'epoca produceva jungle.

Probabilmente la punta di diamante che potrebbe portare un'etichetta che già da tempo si sta facendo conoscere al grande pubblico, o quasi. Quella che era la puerile rivelazione Croydoniana nota come Skream ha ormai toccato sia fisicamente che acusticamente tutti gli angoli del pianeta terra, rendendo il dubstep presente persino in set minimal. La robotica e costante produzione di tracce ha reso il binomio Skream - Dubstep uno dei cavalli battaglia del risveglio musicale Londinese, che stà diventando palese sotto gli occhi di ormai chiunque. A seguire i bombastici successi dei due precedenti "Skremizm", giunge il nuovo album "Skream!" in uscita a metà mese, contenente 11 tracce, la maggior parte delle quali con sottili rielaborazioni rispetto alle versioni originali che già da un po' si sentivano in giro: Ruttan è ad esempio, una riflautificazione di Rottan, in cui la parte strumentale viene ricalcata, mentre Tapped vede l'aggiunta dei vocals di JME.

Moltissimi associano al nome Drop The Lime il breakcore, cosa anche comprensibile se non si ha ascoltato alcun release successivo a quello che fu il boom di "This means forever", per non parlare di tutti gli altri precedenti release su etichette come ad esempio Peace Off o Broklyn Beats.
Ad ogni modo, l'immagine misteriosa di questo nostro mezzo compatriota noto per aver unito e stravolto beats di molteplici generi, non era esattamente quella che in molti credevano, avendo egli intrapreso un percorso completamente diverso. Innanzitutto bisogna sottolineare la differenza abissale tra quelli che sono e soprattutto erano gli artisti breakcore europei e quelli statunitensi: nella nostra parte del continente questi erano da ricollegare ad una scena molto più indipendente ed underground, che coinvolgeva quelle che erano anche le feste illegali.

Ormai è passato piú di un anno dall'uscita del primo volume di Grim Dubs (Werk Discs), progetto inizialmente descritto come anonimo... Ovviamente se ne conosce ogni autore, non per altro é ora uscito questo mix che comprende diversi dei nomi già presenti nei 5 passati release di Grim Dubs, dei quali sono state anche inserite due tracce, ovvero "Ruff Ting King" dei Monkey Steak, e "Untitled" di Uberdog, rispettivamente presenti nei Grim Dubs volume 1 e 2. Presente é anche una traccia di Atki2 giá uscita precedentemente, ovvero "Duty Paid", estratta da "Guilty Pleasures", sempre sulla Werk. Interessante rileggere sul blog di Gutterbreakz, dove potete trovare un bel documento a riguardo, la reazione che il primo disco di questa serie ha provocato nella gente, compresa la sarcastica autodescrizione degli stessi nonché il tentativo di risalire a come e da chi sia stato coniato il termine "Grim" o "Grimm", in risposta ai release grime della Rephlex...

Limitarsi a parlare di grime sarebbe oltremodo riduttivo. Chi come me si fosse fatto l'idea di un album costruito sulle caratteristiche essenziali delle compile della Rephlex o dell'album di Mark One, avrà da ricredersi ampiamente. Sono rimasto piacevolmente sorpreso nell'ascoltare un disco proveniente dall'underground in grado di valicare i confini di diversi generi: c'è la garage come punto di partenza, c'è il minimalismo oscuro della drum'n'bass techstep, ma c'è anche una cappa angosciosa e minacciosa, una coltre impenetrabile di bassi e distorsioni che richiama l'industrial evoluta di Scorn. La prova la si trova immediatamente dopo Pop Pop VIP, che funge da ottimo antipasto: Thunder ha una ritmica scheletrica di cassa e rullante pesanti come macigni e un basso stridente che sono quanto di più lontano dal dub della presunta 'dubstep'.

Come non parlarne. Qui su Basebog per un motivo o per l'altro non abbiamo mai dato molta corda alla UK garage degli utlimi due anni, da Wiley a Dizzee Rascal fino alla recente invasione grime. Forse è il caso di spendere due parole per M.I.A. anche se ne sente parlare ovunque. Per la maggior parte dei media M.I.A. è il trionfo dell'underground, della musica che sfonda venendo dal basso, mentre probabilmente molti inglesi che si cibano dei vinili di Vex'd e Slaughter Mob appena vedono il logo XL fuggono disgustati. Musicalmente è ineccepibile, grezzo e coinvolgente anche più di Wiley e Rascal, le basi sono più dirette e rapide, sebbene non raggiungano gli standard qualitativi di Vex'd. Intendiamoci, per essere un disco lanciato verso le charts, è parecchio andergraund. Il valore aggiunto di M.I.A.

Se avete apprezzato il revival di qualche mese fa, non potete fare a meno del bis, specialmente se considerate che tutte le tracce sono inedite (perche', non e' dato saperlo). Gli ingredienti sono i soliti, pochi ed arcinoti, ma la tecnica e' ad un livello talmente elevato da surclassare qualsiasi imitatore. Ritroviamo l'esplosione ragga di Bad No Bloodclart e Fire remix e una versione VIP della storica Ricky, qualcosa di davvero imperdibile, e poi ancora hardcore hip hop con In Da Hood, ritmiche miste a techstep in Darkaworld, tutto quanto attorniato dalla solita dovizia di amen breaks sminuzzati e riassemblati in un mash-up furioso e micrometrico. Non e' semplice esibizione di tecnica, e' proprio l'essenza del ritmo, l'arte del break. La prova suprema e' la conclusiva Da Drumz, quattro minuti in cui c'e' tutto Remarc, un condensato di giungla che vi lasciera' senza fiato.

Secondo capitolo per gli appassionati dei beats spezzati di casa Bingo, e' tornata la compilation 'Bingo Beats' questa volta mixata da Zed Bias e, come non si dovrebbe fare, arrivo subito alle conclusioni; selezione discretamente buona e tecnica pulita senza concessioni ai virtuosismi. Ok adesso che sapete come la penso posso descrivere un po' piu' nello specifico le tracce presenti partendo dal fatto che c'e' dentro qualcosa di italiano. Mi riferisco a Rocca che con il progetto Maddslinky, che per chi ancora non conosce sono lui e lo stesso Zed Bias, apre addirittura la selezione con 'Reasons', singolo uscito per la Sircus. Siccome il duo ha molte carte da giocare si inventano pure un altro progetto chiamato Daluq e con il singolo 'Supafine' uscito per la Soulja fanno capolino alla traccia numero tre. Esaurite la mie comprensibili esaltazioni per avere nella playlist anche produzioni italiane passo ad elencarvi un po' di nomi di alto livello compresi nelle diciotto tracce del cd.

First: non considerate il genere sotto cui ho catalogato il disco (2step). Ok, ora se ne puo' parlare. Ricordo bene quando l'anno scorso un autorevole settimanale inglese di musica fece un bel po' di chiasso a proposito di due pezzi. I commenti, le recensioni, le opinioni erano talmente entusiastici da spingerti a fare i salti mortali pur di metterci le mani sopra. L'autorevole settimanale, per quanto autorevole, non sempre ci prende, anzi ultimamente... in quel caso pero' l'ascolto confermo' le critiche e premio' i salti mortali. Uno dei pezzi era 'Body Rock' di Andy C & Shimon (e chi e' stato a qualche serata drum'n'bass nell'ultimo anno sa cosa si scatena sul dancefloor quando entra questo pezzo). L'altro era 'Has It Come To This' di The Streets (in questo caso posso solo dirvi cosa succede nel rettangolo della mia stanza e in modo ancora piu' colorito ve lo puo' spiegare la vecchia che sta sopra di me). Due bombe!

Ci siamo anche noi, non siamo isolati dal resto del mondo, anche dalle nostre parti abbiamo una dignitosa produzione di suoni breaks e 2step che si rifanno ai capiscuola del Regno Unito. Il Maffia non si accontenta di portare in Italia i migliori esponenti del genere, ci propone anche una sua visione dell'universo dance di questi ultimi mesi. Questa compilation, arrivata al suo secondo capitolo, si snoda tra dodici pezzi assolutamente all'altezza dei piu' blasonati colleghi europei, troviamo anche star internazionali come i Pressure Drop, Zinc che remixa Santos e Maddslinky del giro di Zed Bias. La vera stella comunque rimane dj Rocca che compare in meta' delle tracce del cd. Lo troviamo con il progetto Artless e il pezzo 'The Chaser', entrato nelle valigie di molti dj inglesi, poi ancora assieme a Maddslinky su 'Desert Fog' e pure con i Pressure Drop, che con 'Taxi' ci invita a ballare al ritmo della batteria spezzata e del basso che ti ondeggia sulla schiena.

La corrente 2step oramai consolidata inizia il processo inevitabile di commercializzazione di massa promuovendo le prime compilation del genere. Al suo interno trovate 2step ibrido, mescolato con dosi massice di breakbeats, vi faccio alcuni nomi per capire, 'Bumper (Plump DJs Vocal Mix)' degli Elektronauts, 'Specially Hot (Original Mix)' di Smart Alex, 'Alcoholic Beans' di Shut Up & Dance, 'Deeper Water (Wookie Slut Mix)' di PMT, poi e' inclusa una strabiliante versione di 'Jump & Shout (Stanton Warriors RMX)' dei Basement Jaxx rimaneggiata magistralmente dagli Stanton Warriors. Quello che sara' la nuova ondata stilistica ha messo le sue radici in questa compilation, un sicuro punto di partenza per la conquista del mondo. I bassi arrivano diretti allo stomaco, i breaks rimbalzano continuamnete e il feeling conplessivo e' davvero notevole.